به دنبال راهی میانه برای تعامل نسل‏ها / یادداشتی بر فیلم سینمایی "قاعده تصادف"

مشخصات فیلم قاعده تصادف

کارگردان، تهیه‌کننده، فیلمنامه نویس و تدوین‏گر: بهنام بهزادی بروجنی ـ مدیر فیلمبرداری: امین جعفری ـ موسیقی: مارتین شمعون‌پور ـ صدابردار: یداله نجفی، رشید دانش ـ دستیار اول کارگردان: فاطمه زیوری ـ منشی صحنه: سیمین آزادی ـ طراح گریم: سودابه خسروی ـ طراح صحنه: امیرحسین قدسی ـ طراح لباس: نگار نعمتی ـ مدیر تولید و مجری طرح: ابراهیم زاهدی‌فر ـ بازیگران: اشکان خطیبی، مهرداد صدیقیان، بهاران بنی‌احمدی، محمدرضا غفاری، الهه حصاری، مارتین شمعون‌پور، ندا جبرائیلی، روشنک گرامی، سروش مالمیر، امیر جعفری، سروش صحت و امید روحانی.

خلاصه داستان فیلم قاعده تصادف

یک گروه تئاتر دانشجویی متشکل از چند دختر و پسر دانشجوست که تصمیم گرفته اند برای اجرای نمایشی که ماه ها بر روی آن کار کرده اند به خارج از کشور سفر کنند؛ اما مخالفت پدر یکی از آنها، تمام برنامه های آنان را به هم می ریزد.

درباره کارگردان فیلم قاعده تصادف

«بهنام بهزادی» در سال 1386 با اثری قابل توجه به نام "تنها دو بار زندگی می کنیم" جامعه هنری را متوجه خود کرد. وی که کار اولش را با حمایت "مرکز گسترش سینمای تجربی" ساخت، با دومین اثر خود ـ "قاعده تصادف" ـ در مقام نویسنده و کارگردان وارد رقابت های سی و یکمین جشنواره فیلم فجر شد.

یادداشتی بر فیلم قاعده تصادف

از همان ابتدا با دیدن اسم فیلم یعنی ترکیب قاعده و تصادف می توان متوجه شد که فیلم قرار است از یک تعارض و تنش صحبت کند؛ و از همان سکانس های ابتدائی متوجه می شویم که این تعارض و تنش قرار است بین چه کسانی باشد: بین والدین و فرزندان، بین دو نسل که نگاهی متفاوت به جهان اطراف خود و روابط بین انسان‏ها دارند.

اگرچه اکثر افراد گروه برای غلبه بر این تعارض و عبور از سد مخالفت والدین خود راه مناسبی را انتخاب نکرده اند و با دروغ گفتن توانسته اند رضایت والدین خود را برای سفر جلب کنند اما اصرار «شهرزاد» بر صداقت و راست‏گویی به پدرش نیز نتیجه ای جز افزایش تنش در بر ندارد.

تعارض بین دو نسل در نوع تعامل شهرزاد با پدرش به تصویر کشیده می شود. شهرزاد گمان می کند حال که به بلوغ عقلی رسیده، خودش مسؤول تمام اعمال و رفتار خودش است و از پدرش درخواست می کند این حقش را به رسمیت بشناسد. اگر چه در پس این استدلال، شهرزاد بیشتر به دنبال این است که سایه پدر را به عنوان عنصر تصمیم گیرنده کنار بزند. از طرف دیگر پدر شهرزاد برای ایفای نقش پدری اش پایان و انتهایی نمی بیند و به همین دلیل نمی تواند بپذیرد که دخترش زندگی مستقلی از وی داشته باشد و در واقع مسؤولیت پدرانه چیزی نیست که با تصمیم وی قابل کنار نهادن باشد؛ به همین دلیل حاضر نیست با خواسته دخترش همراه شود.

در مقابل زوج شهرزاد و پدرش، شخصیت «مریم» و پدرش را شاهد هستیم؛ پدری که کاملا سبک زندگی مریم را پذیرفته است و با او در جهت رسیدن به خواسته هایش همراه شده است. اگرچه به نظر می رسد پدر مریم بیشتر از آن که با دخترش همدلی و همراهی کند مغلوب و منفعل دخترش شده است.

کارگردان اگر چه دو نوع روش برای برخورد نسل اول با نسل سوم و چهارم را به تصویر می کشد اما به نظر می رسد هیچ یک از این دو نوع برخورد، راه چاره مناسبی برای تعامل این نسل‏ها نیست و هر کدام آثار و تبعات زیانباری را رقم خواهد زد.

بنابراین باید به دنبال راهی معتدل و میانه برای تعامل این نسل‏ها بود تا هم نسل جدید احساس نکند که والدینشان سد راه آنها در رسیدن به خواسته هایشان هستند و هم جایگاه و شأن والدین حفظ شود؛ راهی که فیلم آن را ارائه نمی‏کند.

......................

پایان پیام / 101

عناوین مرتبط :

ــ نگاه دینی به سیمرغ سی و یکم / 1. خبر/ پوشش ویژه دو رسانه مجمع به جشنواره 31 فیلم فجر

ــ نگاه دینی به سیمرغ سی و یکم / 2. خبر/ جلسه برگزار کنندگان جشنواره فجر و کارشناسان حوزه علمیه

ــ نگاه دینی به سیمرغ سی و یکم / 3. فیلم/ رکورددارن دریافت سیمرغ در جشنواره فیلم فجر

ــ نگاه دینی به سیمرغ سی و یکم / 4. خبر/ دیدار برگزار کنندگان جشنواره فیلم فجر با مراجع تقلید

ــ نگاه دینی به سیمرغ سی و یکم / 5. خبر/ نظر آیت‌الله العظمی سبحانی درباره جشنواره فیلم فجر

ــ نگاه دینی به سیمرغ سی و یکم / 6. مصاحبه/ علی مطهری: رسوایی فیلم خوبی است

ــ نگاه دینی به سیمرغ سی و یکم / 7. چکیده بیانات/ اتمام حجت رهبر معظم انقلاب با سینماگران

ــ نگاه دینی به سیمرغ سی و یکم / 8. مصاحبه/ ده نمكي: "رسوایی" زبان روحانیت است

ــ نگاه دینی به سیمرغ سی و یکم / 9. خبر/ قـم میزبان ۱۶ فیلم جشنواره بین المللی فیلم فجر